在中国电影的类型化美学实践中，奇幻类型在近几年得到了发展，出现了《画皮》系列、《西游》系列、《捉妖记》系列以及《九层妖塔》《不可思异》《寻龙诀》《妖猫传》《阿修罗》等影片。这些影片，虽然在奇观营造、视觉影像创新等方面做出了一定的探索，但是对仍处于起步阶段的国产奇幻题材电影而言，还是面临着诸多创作困境，未来的发展任重道远。
奇幻电影的阵地不能丢
奇幻类型电影以其天马行空的美学想象力、绚烂夺目的视觉冲击力和热血传奇的故事内核，一直深受青少年群体的追捧。作为好莱坞的拿手好戏，从《星战》系列、《哈利·波特》系列，到《指环王》系列、漫威超级英雄系列等，凭借奇幻类型电影，好莱坞不仅赚得盆满钵满，同时也借由电影向全世界的青少年影迷们，展示了西方的生活方式，传递出个人英雄主义等价值观念。
尽管国产奇幻电影在美学内涵、价值引领和市场表现上与进口大片还有差距，但国产电影也需要高科技、大制作的视听影像奇观，因为我们不能把这块市场拱手让给好莱坞。虽然，国产电影在中小成本体量的作品方面优势十足，但这样的影片远远不能满足在游戏和大片中成长起来的一代人。总之，奇幻类型电影同影视消费力旺盛，人生观、价值观还处于塑造阶段的青少年群体密切相关，不论是从市场票房、社会价值引领还是电影发展前景等角度来看，国产奇幻电影都是不可丢弃的重要阵地。
具体到奇幻电影的创作，其内容层面的架构营造及其价值表现，是该类型创作的灵魂所在。故此，奇幻类型都应营造出不同于传统的、常规的独特架构，这类架构除涵盖人类价值观外，还包含神、妖、宇宙空间生物等所有异类生物的思维和价值，是人类和异类生物融为一体的展现。
因此，在创作时需充分在主题表达和影像层面发挥想象，营造出想象中的庞大世界。好莱坞的同类型影片的成功也证明了这一点，像《星球大战》《哈利·波特》《变形金刚》等系列影片中均营造出了不属于常规的二元对立的普通世界。
当下国产奇幻类型电影，都在着力于这种独特世界的营造，如近几年，由周星驰导演的《西游》系列就营造了人妖共处的世界，在影片中人和妖有着共同的思维模式，他们以人的方式相爱，又以妖间的方式相恋，没有壁垒和界限，这些奇幻景象在创作者中营造出的庞大世界中都是可以成立的。
《九层妖塔》更是如此，影片中有鬼、外星人、各类怪兽、外星人和地球人结合的后裔等，影片以此营造一个多元的、庞大的、非二元对立的世界。在《寻龙诀》中，这种庞大世界的营造更是达到了新的境界，该片以彼岸花为中心，营造出了融人、鬼、神界与一体的景象，在彼岸花照耀的庞大世界下，死去的日军和千年的鬼魂可以复活，活人可以走奈何桥，可以和任何超自然的力量进行对话与互动。
总之，这些国产奇幻类型片营造出了一个个充满了奇幻的世界。在这里，一切符合艺术逻辑的想象都可以实现，影片也以此来营造出不同一般的奇幻类型元素。
影像与内容都需要创新
国产奇幻类型影片的另一个突出特点，表现为新的世界之下的视觉影像创新。如何进行视觉影像创新，是奇幻类型影片创作的重要方面，也是实现其复杂价值观表现的主体手段。
但这种视觉影像创新，不仅仅是用高科技营造视听冲击。纯粹的高科技视听冲击启蒙，中国电影在新世纪头十年已经完成。这类视听冲击在中国电影中已经达到同质化非常严重的地步，观众已感到审美疲劳而渐渐遗弃。当下国产奇幻类型片亟须在视听影像上进行再次创新探索，才能摆脱同质化的泥淖，形成自身的美学特色。
这类视觉影像的创新，包括影像元素和影像表达两个方面。第一方面是新的影像元素营造，这种营造没有统一的美学原则，而是根据题材的不同来进行不同创新。比如《捉妖记》中新的影像就是营造出了胡巴为代表的一系列新的妖的形象。这些形象刻意绕开了成精的动物、异化的美女和恐怖狰狞的鬼怪等中国经典鬼怪形象，而主体显现出了萌的特点和复杂的人性。《西游伏妖篇》中则表现出了人妖共处的异化空间影像。无论是蜘蛛精的洞穴、小善家乡的村落，抑或是比丘国的城镇街道和宫殿，都显得阴暗诡异而又斑斓奇幻，这些影像好似许多香港暗黑漫画所独有的武打科幻情节，充满妖气和鬼魅。
视觉影像创新的第二方面的表现是影像新表达。当下国产奇幻类型片形象新表达的重要方面就是真人和异类生物影像的结合。在奇观世界下，异类生物和人都在同一个空间中，大家的生存是平等的，他们之间能够在影像层面达到一种完美结合，这是其影像新表达的关键。
如在《捉妖记》中，影片极力追求将真人形象和动漫形象进行有机融合的新影像表达，真人加电脑合成影像的独特类型、人妖共存与混战的奇幻想象力，以及特效的精细与复杂程度，更使其超越了其他同题材影片。而《九层妖塔》里打怪兽等影像表达尽管有很多缺陷，但影片在真人与异类生物的结合方面还是尽量做到新奇，片中怪兽本身以及怪兽和人的表情也尽可能地进行无缝衔接，极大增强了影像的感染力。
应根植现实关注未来
当下的国产奇幻类型电影创作，虽然取得了一定的美学成就，但还是存在许多问题。其中，仅专注类型营造而不顾叙事逻辑，是最为突出的问题。近年来的诸多奇幻类型片如《天机·富春山居图》《不可思异》《封神传奇》《三生三世十里桃花》《捉妖记2》《阿修罗》等均存在这样的问题。
如在《捉妖记2》中，缺失剧情主线及推动力问题尤为凸显，使得影片的叙事缺乏戏剧逻辑。片中围绕胡巴设计了多条叙事线，但作为主线的天荫和小岚寻找胡巴的叙事线却很弱，而作为副线的屠四谷这条线又过于丰满，使得影片主角发生了置换，叙事显得不伦不类。再如《阿修罗》影片的前半部分节奏明显拖沓，男主人公如意一直在被别人牵着鼻子走，缺乏一个主动的、明确的行为动机；而且影片叙事过于直白，让观众觉得这个故事有些幼稚。
对复杂奇观世界这一核心命题营造的缺失，是当下国产奇幻类型片创作中存在的另一问题。部分影片根本不去营造新的奇观，还停留在传统奇观思维的层面。其中科幻题材的《不可思异》最具代表性。这部影片有外星人等异类生物，也有主人公死去的女儿这样的灵异形象。但影片没有晋升到更新奇、更庞大的奇观之上的思想挖掘。在这种创作思维下，影片的情节非常的常规，缺乏想象。
而有些奇幻类型片则走向另一极端，营造的奇观过于庞大，《九层妖塔》《阿修罗》等影片便是如此。这样的营造致使叙事线索不够清晰，人物的动机不明朗，很多时候会有跳跃感。营造庞大的奇幻世界对奇幻电影来说是必须的，但不能复杂。脱离生活逻辑的奇观营造而缺失对未来的科幻想象，是当下国产奇幻类型电影创作的又一个缺失。
目前，该类影片更多是将中国传统文化资源纳入到现代化的表达中，缺乏未来视点。今后的国产奇幻类型片应当更加关注未来的科幻，而不应只是展现过去的奇幻。奇幻电影也有社会责任，只有根植现实，关注未来，站在现实角度思考人类未来发展等问题，才是奇幻电影的出路所在。
