《亲爱的》主创

　　
    小摊主黄渤绝望地挥舞着尖刀，哀号着“你们都是些什么人呐”，然后绝决地跳入肮脏的河水，不是只为了让你哭；村妇赵薇透过重重的眼袋，木然地看着派出所长，用安徽话问着，“我能先把我孩子带回去两天吗”，不是只为了让你哭。9月2日晚，陈可辛导演关注拐卖儿童的新作《亲爱的》，在清华大学举行了提前点映，让上千观众从头哭到尾，但陈可辛要的，却不只是眼泪。

黄渤：虐心到以为不能活着拍完

    故事是中国人都熟悉的新闻事件，关于拐卖儿童的，丢了孩子几年后找了回来，每一方却都痛苦万分。两年前，陈可辛看到了纪录片，就觉得一定要拍成电影。“其实，这事跟我生活离得很远，跟我此前拍摄的题材也不一样——我从未拍过新闻题材。我就想看自己，能否拍一部朴实的、没有以前电影那么多调味料的电影。”

    作为成功的商业片导演，陈可辛没把它拍成文艺片。最后呈现出现的，是撕心裂肺的痛。这让主演黄渤拍得很痛苦：“我不属于进了戏就出不来的演员，但演这个戏，却不是很好的感受，被虐得太厉害了。我们只能找张译讲笑话，否则我觉得自己不能活着拍完。”

    为了这戏，赵薇也完成了个人演艺生涯最大的突破，她不再负责漂亮，演了一个安徽的农村妇女，从头到尾讲方言，赵薇自己也说，当她在村里演农民时，自己已和当地村民“浑然一体”。而在派出所被审问的戏，她的悲伤和彷徨，演得让人无比动容，陈可辛赞她说：“匪夷所思的表演！像新闻电影，而不是商业电影。”

电影应该更富有价值

    但是，如果只把《亲爱的》当作一颗催泪弹，那显然是小看了陈可辛。他逆“如今赚钱都是喜剧片”的潮流而动，想要的，可不仅仅是要一池的眼泪。

    在剧中，曾组织被拐儿童父母互相鼓气的张译，最终自己绝望了，想重新怀孕生个孩子时，对“需要前一个孩子的死亡证明”的失控咆哮，很明显是有所指。此外，剧中对种种社会现实入木三分的刻画，也都是陈可辛想要的内容。当然，他把功劳给了为创作和原型在一起生活了两年的编剧张冀，后者当晚也“看得头皮发麻，哭了两次”。

    片中有对社会和制度的批判，但电影审片时，他却异常顺利，甚至比他以往的片子更顺利，可见对待拐卖儿童的问题，全社会已形成了共识。所以，陈可辛更多地讲述了爱：“里面有很多不同的爱，对小孩的爱，对父母的爱，对养母的爱，我们不能保证世界都美好，但不幸的人，身边的人应该能给他爱和美好——充满爱，我们不能避免苦难，但起码还能活下去。”

    “中国观众不应该只分享别人的快乐，还应该分担别人的痛苦，电影，应该更富有价值。”张冀说。